或许你和我都看过电视上的宝莱坞影片，也都喜欢那缤纷华丽的场面，但是有多少人真正知道宝莱坞的历史与特别之处呢？
为11月的杂志作印度专题写的这篇稿，在做research时才发现蛮有趣的,（说实在，本人获编辑告知要做印度专题时是很没mood的，但是这篇宝莱坞稿却令我有改观噢...），在这里与大家分享这篇总结Discovery宝莱坞纪录片的稿，希望你们会喜欢！
缤纷的织梦工厂- 宝莱坞
讲起宝莱坞电影，相信在大家脑中浮现的画面都不相伯仲：热闹的场面、室内到室外的大型歌舞表演、华丽夺目的服装打扮、戏剧化的情节、能歌善舞的帅哥美女演员，但无论吸引你的是因为那一项因素，无可否认的是，宝莱坞影片以它混杂多个元素的独特魅力俘虏了万千观众的心。
宝莱坞每年出品800部电影，是好莱坞的一倍，在印度，95%的人口约1400万人每天都会走进电影院观赏电影，在这其中，外国电影只占了20亿美元票房的5%，而这惊人的数据，不禁让人好奇到底是什么因素令到印度人民为宝来坞电影如痴如醉呢？
影响深远的音乐
宝莱坞电影好比一场热闹的大型歌舞片，电影音乐就像整部电影的支柱，是诠释电影精髓的重要角色。歌曲在电影中有几种诠释方式：有时候一首歌穿插进情节，因此角色有必要去唱；有时候，歌曲是主角内心思绪的外化，或是预告将要发生的事件如男女主角即将堕入爱河等，似乎男女演员都是能跳能唱的全能演员，其实，平日在荧幕上所见載歌截舞的演员大多是很好的舞蹈家，但未必是拥有好嗓子的歌手，因此，演唱部分将由幕后的专业配音歌手根据演员唇形单独录制。在宝莱坞电影中，配音歌手与音乐监制一样享有崇高的地位，配音歌手名字都会出现在片头的显著位置，即使一部电影拍的并不怎么样，但许多观众还是会为了听喜爱的配音歌手而入场观赏电影；而电影的音乐总监更是家喻户晓，他们制作的音乐常常决定一部电影的成败。
宝莱坞电影界的传奇配音歌手LataMangeshakar，演唱宝莱坞电影歌曲已有50年的经验，令人诧异的是她虽已76岁高龄，仍能以优美音质演唱一首又一首触动人心的电影歌曲，因此，人们称她为Saraswati女神（妙音天女）的化身。
自助餐式舞蹈
舞蹈是成为宝来坞演员最基本的艺能，由此可见舞蹈对宝莱坞影片的重要性。早期宝莱坞电影中的舞蹈，主要从印度舞蹈脱型而来：古典风格舞蹈、有历史性的北印度舞蹈或民间舞蹈，而在现代电影中，宝莱坞的舞蹈没限定的风格，常常可以看见许多不同的舞蹈元素参杂在内。宝莱坞著名的编舞师Vaibhavi Merchant说宝莱坞电影的舞蹈没有特定的一种风格，而是由很多种的风格组成，“就像自助餐一样，宝莱坞的舞蹈就像一个“盘子”，编舞人随自己喜好选择自己喜好的“菜肴“如土风舞、古典舞、自由舞蹈等各种不同风格的舞蹈放入自己的“盘子” 中，透过音乐、动作和表情，创造一段段犹如梦幻世界般殉丽的歌舞片段。”电影中的男女主角通常在美丽的自然风景或豪华建筑物中表演双人歌舞，这种背景设计被称为“图画化"（picturisation）。
十八般武艺的演员
在印度孟买，每天都有10部宝莱坞电影在进行拍摄，而每年，成千上万来自印度各地的男男女女包括模特儿、选美选手、电视演员等，纷纷前往孟买欲圆明星梦，然而就如在好莱坞一样，只有少数的人能够梦想成真。宝莱坞的明星接近全能，需具备多项才能，在宝莱坞，懂得跳舞是当演员最基本，也是最重要的一项艺能。在孟买有几百间戏剧学院，培训许多对演艺界感兴趣的学生，教导他们表演歌舞、功夫特技等，尽可能教导他们成为全方位艺人，要求比起好莱坞的演员还要高，他们除了要懂得如何演戏、功夫、舞蹈、歌唱等都需兼顾。因此，在宝莱坞成功冒出头的演员就是在印度家喻户晓的天皇巨星了。
满足幻想的情节
“财富、奢华、圆满结局”是宝莱坞电影的必备元素，也是吸引万千观众的主要因素。电影中的公式化内容：云霄飞车般的剧情起伏、曲折动人的情节，刻骨铭心的爱情、皆大欢喜的结局，虽千篇一律，但却是观众百看不厌的主要原因！或许单单这样解释难以令人理解，但追溯其因，在印度，极大部分的人民每天艰苦地过活，没什么娱乐消遣，进戏院看电影成了他们唯一的减压方法。观赏画面华丽的电影，能让他们暂且忘记社会的现实、生活的压力，戏中豪华的生活正好反映人民的渴望，带他们进入心中的幻想世界，暂时逃避每天必需面对的艰苦生活。宝莱坞电影也被称作马萨拉“Masala”，马萨拉是混合香料的意思，观众可以在同一部电影中看见浪漫、幻想、冒险、歌舞、动作，绝对值回票价。著名的长青电影“勇夺芳心”就是典型的马萨拉电影：一对被命运作弄的情侣、遭到家族反对的婚姻、到最后的圆满结局，自1995年上映以来，播映至今已超过10年之久，印度的许多观众即使已多次观赏，甚至已能熟背对白，但每一次进戏院仍抱着初次观赏的欢悦心情，足以让人见证他们对马萨拉电影的狂热程度。
趋向现实层面的转变
当万千的印度人民沉醉在华丽富贵的画面时，许多宝莱坞新锐导演已开始策划着反映印度社会问题的写实电影。有别于宝莱坞影片一贯的豪华欢乐，这些新锐导演呈现给观众的电影中，让观众看到的是印度社会中阴暗，现实的一面，除了让人民面对及思索当今着实存在着的社会问题，也让西方国家的观众能够更加了解印度国家真实的一面。这些宝莱坞少见的新颖题材当中不乏出色的作品，其中有讲述流浪街头的儿童边缘人生活的”早安孟买”(Salaam Bombay)、描述印度回教徒与印度教徒之间紧张关系的“艾雅父母”（Mr & Mrs Aiya）、荣获2002年奥斯卡提名的“荣耀之役”（Fun Lagaan）是讲述19世纪的印度，英国统治者与当地人以一场板球赛决定是否免稅的故事、“故土”（Swades)讲述印度侨民回乡寻根，最终爱和力量令他决定留在祖国、探讨甘地的理想规模是否适合应用在现代社会的“我没有杀甘地”等，随着越来越多欲跳出宝莱坞电影旧框框的作品的出现，也许会令部分人有丝担忧，但未来的宝莱坞前景还是令大部分人充满憧憬。
